既然如斯，号称要尽量还原其实的《南京！南京！》，为何却恰恰设计了如许一条与汗青事实相往甚远的叙事主线呢？为何非要臆想出一个日军初级军官的心理挣扎和自我救赎的故事呢？　　　　我想，首要缘由在于，可能导演以为如许措置更契合普世价值，在艺术上更有品味，档次更高，更牛逼（抱歉，我实在找不出更文明的辞汇来描写这类心态，或索性说是更庞大？）。

面临行将到来的母亲节，《变身母女》则绕开弘大的命题，从最根本沟通题目从头审阅后代对母亲这一脚色的存眷，这也是微片子的利益之地点，以点带面，长话短说，用最短的时候揭示最光鲜的立场和态度。

吃了苍生的饭，不忘付饭钱。

掉往媳妇的老杨回抵家里，躺在床上看电视里的荤段子，画面将他置于右下角，电视在左前侧，静止镜头的缄默中包含着极年夜的张力。...